Вы не можете унаследовать талант. Вы можете смотреть, читать, впитывать этот мир кино. Вряд ли по-другому, если твоя мама Малгожата Браунек и мачеха Софи Марсо. Вы можете быть уверены, что отец - выдающийся художник, что его собственная жизнь и жизнь его семьи направлены как фильм. И это не чертовски романтичная комедия. Но ты не можешь унаследовать талант.

Это было все, что я знал до встречи с Лулавским. Я знал, что его первый фильм о трех братьях, у которых разные мамы и разные взгляды на мир, рассказывает о себе. Герой «Хаоса» в автомобильной аварии убивает любимую девушку. Директор не скрывал, что не хочет забывать, как он сам сел за руль. Второй фильм «Польско-русская война» выиграл фестивали, но это безумие. Третий, «Речь птиц», посвящен мифам польской культуры и страхам интриг. Но прежде чем он попал в кинотеатры, они выгнали его из конкурса в Гдыне, а затем, после политического скандала, решили показать. Ксавери прислал мне код. У меня было несколько часов, чтобы посмотреть «Речь птиц». Я видел дважды. Я пропустил ключ в первый раз: в первом кадре переплетаются три лица: лицо Андрея Жулавского, который написал сценарий и передал его Ксавери до своей смерти, лицо режиссера и лицо актера, который его играет. Отныне я должен знать, что нельзя применять инструменты, подходящие для реалистичного кино. Но меня поймали. И когда националистическая молодежь приставает к учителю - левому либералу, я думаю, что выходцы из Гдыни были правы, потому что они настолько преувеличены, настолько не соответствуют действительности. Только через некоторое время я понимаю, что это не документ. Это гротеск. Начнем с «Фердюрке» и будет только сложнее.

«Не знаю, знаете ли вы, но ситуация с ведром учителя произошла несколько лет назад в здании в Торуне», - говорит Ксавери, и я помню, что так и было.

- Но этот символический план диссертации с польскостью мне больше нравится - я не спадаю, хотя знаю, что говорить с художником о том, как понять его живопись, - это полный провал: он начинается с «Фердюрке», заканчивается «свадьбой», но Появляются «Пан Тадеуш» и «Плохой дом», некоторые диалоги построены на цитатах из разных поэтов ...

- Хорошо, что вы смотрели «Птичью речь», не зная, чего ожидать. - Ксавери поворачивает сигарету в пальцах. - Если у вас голова, полная общих убеждений, стереотипов, то этот фильм действительно вас раздражает, потому что это не классическая история.

- А что это?

- Она зеркало. Вот где это начинается. Зеркало установлено в камеру. Анджей Ярошевич понял это. Когда мы говорили о сценарии, что он отражает реальность, он активен и современен, хотя с тех пор, как его написал мой отец, прошло несколько лет ... Там были некоторые дидаскалии, но они выпали, потому что во время работы мы отражали сегодняшнюю реальность. Если бы мой отец сделал этот фильм, он был бы совершенно другим.

Я не хотел об этом говорить, но я не знаю, как этого избежать. Я слоняюсь без дела, потому что, как здесь жить, ребята не любят сравнения со своими отцами, вам приходится ползти через эти ритуалы прохождения. Иногда это легко, потому что твой отец позволяет тебе идти по совершенно иному пути, но Ксавери попал в худшее дерьмо и пошел к легенде. С историей кино. И кроме того, все знают, что у старого Люлавского был характер. Это он не отступил. Даже против строптивой Розати. - Ну, я должен спросить, почему ты ползал в этих туфлях после своего отца?

Я думаю, если он разозлится, но мои друзья сказали, что Ксавери - ангел. Что он делает все иначе, чем его отец. Что он заботится о своей семье и детях. Это он берет мир мягкий. Только фильмы делают так же безумно. Нет, он не зол. Он зажигает этот сустав. Раздвигает спину в кресле. А это старое кресло. Все в этих фильмах выглядит как декорация для «Режиссеров» или «Сорок лет».

«Я никогда не думал, что это произойдет». Но мой отец сделал это хорошо. У него было две копии сценария. Один дал мне, а другой продюсеру. Он сделал это незадолго до смерти. Он сказал: «Читай или масло. Делай, как хочешь. " Я не хотел Но производитель хотел. Он убедил меня. Но фильм был сделан интуитивно, спонтанно. Я называю это творческой свободой, вам не нужно никому объяснять, вы просто идете своим путем. Но диалог, написанный отцом, является самым важным. Мой отец был интеллектуалом, человеком, которого очень хорошо читали, и именно так он себя чувствует в сценарии. Интерпретация диалога моя. Я поляк, у меня тысячи взаимодействий, событий и мыслей с Польшей, и я знаю весь спектр чувств, которые возникают, когда мы думаем: Польша. Я понимаю эти герметически польские контексты. Люди, воспитанные в других культурах, не поймут этого. Перевод «Речи птиц» на французский язык многое теряет.

- Дело в том, что французы должны будут читать «Пан Тадеуш»? - спрашиваю я. - Понять, что «Плохой дом» - это метафора военного положения?

- Ну, подумайте о том, как перевести «Дзяды», поскольку это означает то же самое, что и «Дзяды». Это должно быть сделано описательно, в том числе и в контексте того, что это было столкновение старого коммуниста и молодого человека. Эти коннотации загоняют наши интеллектуальные корни, другие не поймут этого. Себастьян Фабияньски недавно звонит мне и говорит: «Чувак, я снова попытался прочитать этот сценарий ... Мне не наплевать, что мы сделали!»

Ну, я думаю, с одной стороны, Гомбрович борется с польским лицом, с другой - с Виткацием и взрывом свободы в искусстве, с третьей - националисты, которые хотят, чтобы это было так, не имеют отражения, просто учат наизусть патриотические формулы. Кроме того, ограбление банка, разваливающееся тело прокаженного, жгучая красная Варшава, танцы хохоли на могилах и прекрасная песня о любви.

И все же это все как-то длится.

- Но в каком смысле это длится? Спрашивает Xawery.

- Ну, это не разваливается, и это, вероятно, чудо.

- Я думаю, что спасением Польши было бы признание нашего разнообразия как ценности. Я не знаю, почему мы с этим боремся. Мы просто разные сейчас.

- Но когда вы говорите о польских страхах, вы говорите о его страхах, потому что это его сценарий или ваш?

Ксавери некоторое время думает. Эта сигарета ушла в прошлое. Катит новый.

«Я тоже не знаю», - улыбается он. Не ангел Там нет двух предложений. - Я против того, чтобы спрашивать художников, как получить их искусство, потому что это вопрос компетенции получателя, и каждый из нас будет читать его по-своему, но я не ожидаю, что коллеги из движения ONR окажутся на этой картине.

- Я бы предпочел, чтобы они не смотрели это. У нас даже есть предупреждение «Это не фильм для вас» на плакате. (смеется) Люди, которые не читают, не поймут. Экзамен Matura - базовый уровень, необходимый для этого фильма. Отец так думал об этом.

- А ты мог бы избежать встречи со своим отцом? Стать гонщиком?

- Я не мог, потому что вырос в этом, а не в другом доме. Мама была актрисой, одной из самых красивых женщин того времени. Icon. Твой отец, непревзойденный художник, живущий в Париже, ты знаешь ...

- Я знаю, он снимал фильмы с самыми знаменитыми звездами и ставил их в ситуации, когда никто другой не решался их снимать.

- Отец думал, что детей не пускают в его мир, он хотел защитить нас от безумия этой ситуации ... Но я подумал, что это увлекательно. Я действительно думал о том, хочу ли я стать пилотом или водителем грузовика, и я понял, что хочу снимать фильмы.

- Будучи ребенком, в Африке вы были единственным белым в детском саду, вы можете быть на виду. И на развилке.

- Ну ... моя семья не была анонимной в течение нескольких поколений, и я получил бремя этого имени, потому что я родился в такой семье. А какой выбор? Или вы с достоинством воспринимаете это или как?

- Вы должны много читать с детства. (смеется)

- К счастью, я воспитывался в то время, когда всех этих фантастических игр не было, и было много длинных, пустых часов и дней, я мог читать, читать, читать, читать ... Я действительно много читал, чтобы учиться. К сожалению, после колледжа книги начали исчезать, и теперь я читаю только тогда, когда кто-то говорит мне «читай».

- Точно. Чей это фильм? Все твое

- ... это обычное дело. Частично мой отец, частично мой, а частично Себастьян Фабийский, который много там отдал. Это очень сложные диалоги. В тот момент, когда начинается диалог, когда актеры начинают его читать, говорить, формируется сообщество, что-то над нами, и вдруг мы понимаем, что это нужно делать по-другому. И кто-то, наконец, говорит: «Хрен, трахни диалог со мной, что я тебя трахаю!» И следующий начинает идти трудно. И только когда он начал заводиться, мы решили, что это хорошая температура. Я также называю это серфингом. Когда вы ловите хорошую волну, вы знаете, что вы поймали хорошую волну, никто больше не должен вам это объяснять.

- Флористическая сцена имеет хорошую волну. Потому что это тоже фильм о любви.

«Он бы очень любил, если бы мой отец сделал».

- Но любовь должна победить, и все же это фильм. Все, что происходит, происходит из любви. За любовь к стране, за любовь ...

- ... ст.

- За любовь женщин, мужчин и авиации. Для любви моего отца тоже немного?

- Также. И любовь отца к сыну, потому что он дал мне этот текст. Немного о его последнем слове.

- Я не знал ... никто не знает, ты не говорил, что написал концовку.

- Это также, позвольте мне сказать вам, самое главное, что они сказали диалог из фильма, но это то, где этот фильм пошел. Потому что во всех этих размышлениях, с которых все начинается, Фабияньски фактически играет своего отца в юности. Но когда режиссер играет в конце, это все равно что играть меня.

- Так это фильм о бессмертии?

- да О бессмертии духа, искусства, кино.

Я чувствую, что у меня это есть, что для такого интервью отличный удар. Бартек показывает мне свои часы. Деревянный имеет. Кто, черт возьми, носит деревянные часы ?! Ну, но он прав, я вижу, что у нас есть пятнадцать минут, чтобы сфотографировать, мы должны идти, найти место в этом месте, которое подойдет Ксавери. К его выразительной, ненавязчивой мужской красоте. Но я пока не могу закончить, потому что со мной что-то не так. Ксавери встает. Мы должны уйти, но тогда у меня есть. Я знаю.

- Хорошо, но все танцуют на могилах! Труп проводит их, как и бессмертие.

- О чем ты говоришь? Ксавери улыбается. - Что за труп. Он воскрес из мертвых. Он чертовски бессмертен.