Другой человек заглянул в комнату, показывая, что пришло время заканчивать встречу. Час прошел незамеченным. На финише я задал еще один вопрос. Спрашивая мастера звуков, перфекционистские слова о значении моды казались богохульством. Герой, однако, сопротивлялся без колебаний. После нескольких слов ответа я понял, что даже в тривиальном деле он, похоже, может быть экспертом. Мы могли бы начать другое, совершенно другое интервью. Хотя парни явно не об одежде. Через несколько абзацев вы заметите, что они могут говорить обо всем. При условии, что один из них называется Waglewski. Войцех Ваглевски.

Когда есть возможность поговорить с кем-то, кого вы цените, восхищаетесь, знаете его достижения и заслуженные должности с качеством, опытом, не только на сцене, но и с человеческой жизнью, даже с журналистом, которого вы сжигаете. Вы хотите быть собеседником, вы слишком стараетесь, и тогда контакт с собеседником становится ложным, трудным.

Войцех Ваглевски не облегчает жизнь. Он не открывается через три секунды. Он не простой вызывающий. Он не смотрит тебе в глаза. Он слушает и слышит, он отвечает само собой, но он как будто рядом с ним. Over. Это более точный термин. Глядя куда-то далеко за горизонт. Как будто он смотрел и видел куда-то еще, за пределами всего, что было сразу видно. Может быть, поэтому он мудро говорит, что немногие могут сделать это сегодня. Вы можете услышать это особенно в словах его песен. Когда у него есть время, и, по-видимому, у него много времени, ему приходится совершенствовать, сокращать, лишать ненужных значений, звуков, облегчать боль, которая впоследствии так сильно захватывает слушателя. Никто, как он, не может рассказать историю так прямо, просто и просто.

Я уже много лет работаю с микрофоном, набрался смелости и обратился к оператору с просьбой за сотню. Это короткое заявление на телевизионном жаргоне. Чтобы получить его, сначала нужно спросить, а затем задать вопрос. Этот страх, что вас не заинтересует собеседника, тем более, парализует. Я впервые поговорил с Ваглевски на каком-то торжественном и благородном мероприятии. Три минуты Чтобы говорить дольше, мне нужно было ехать в Бельско-Бяла. Для джазовой метели. Они играли там с Voo Voo. Я пошел. Темная ночь Чувствовал минус двадцать. Палатка размещена снаружи. Костер, чтобы люди могли согреться. Мы подготовили камеры и ждали. Он стоял рядом с ним. Лицо, освещенное пламенем, как будто я разговаривал с индийским вождем. Какой-то шаман. Слова, тоже волшебные, звучат для меня сегодня. Мы говорили о партнерстве и воспитании детей под предлогом музыки. Двадцать минут А потом они поставили палатку. Они наполнены мощной, мистической энергией. Я почувствовал феномен игры в них. Пикантный концерт больше, чем мороз.

У меня не хватило бы смелости пригласить его в Elle MAN. Марта Войталь - фотограф звонила, что она делала сессию с командой издательства, и мы могли бы также сфотографировать его для журнала. Она отправила номер менеджеру, по телефону зазвучал какой-то конкретный, но дружелюбный парень. Мы обсудили детали. Стилист не может быть и речи. Войтек одевается сам. Имеет осознанный подход к одежде. Он привез свой стиль из Берлина - я слышал. За день до интервью я пошел на презентации последнего альбома "Скоро". Чтобы слушать эту музыку на отличном оборудовании, она может сломать вечеринку мороженым.

Alej Ujazdowskie. Квартира на четвертом этаже приспособлена для прослушивания музыки и встреч с журналистами. Студия U22 едва вместила более ста человек, желающих встретиться с Ваглевски. Понимание производства и деталей его создания. Я был готов. Однако не на следующий день, на доброе утро, мистер Ваглевски предложит перейти к «вам». Войтек. И что у меня будет много времени поговорить. Это преимущества прессы. Стенограмма интервью заняла 19 страниц. Слишком много для склада. Я выбросил свои вопросы. Чтобы освободить место для мастера. Не только музыка. Мышление, взгляд на мир, слова. Время и пространство для власти. Все разрушаются в стране. Пусть они звучат здесь.

Войцех Ваглевски: О том, важна ли одежда

Одежда очень важна. Я наблюдатель и обращаю на это внимание. Я бы сравнил стиль моды с поиском своего собственного языка в музыке. Между тем, я замечаю, что в Польше даже люди с деньгами одеваются очень плохо. Это можно увидеть на всех так называемых стенах. Они принимают то, что нужно носить, потому что это модно. Мне не нравится общая информация о том, что в этом году красный будет модным, или что темно-синий будет «новым черным», что мы будем слушать Анну Марию Хопек и Давида Подсядло. Вот почему многие знаменитости чувствуют себя обязанными подарить новую сумочку Gucci, чтобы показать, как они выглядят в мире. Вообще - плохо. Я использую принцип, который мне запомнился, и это признак хорошего вкуса, и в то же время это безопасно. Это трехцветный принцип. Я стараюсь не пересекать это. Я стараюсь, чтобы одежда соответствовала моей фигуре. Однако основой для одевания является фигура. Кроме того, рок-иконы, кроме манифестов, также олицетворяли эстетический образ жизни. У меня есть любимые портные: Balanciaga, Rick Owens, и у меня также есть любимые магазины в Берлине. Я посещаю их время от времени.

Войцех Ваглевски: о том, почему он пишет песни

Я просто зависим. Я бы не добавил к этому рот. Я делаю что могу. Теоретически я социолог, магистр и так далее. Я попробовал несколько вещей, например, написание детских рассказов. Это был полный провал. К счастью, Войтек Бонович предупредил меня, чтобы я не упал вовремя. Так что все, что я могу сделать, это играть. Я не особенно люблю хиты, хотя помню песни с нежностью, потому что они напоминают нам о молодости. Есть песня «Child in Time» Deep Purple, о которой я однажды громко сказал, что это очень хорошая песня, но на итальянском языке она будет намного красивее, потому что в ней есть оперный пафос, и с ней может двигаться только подросток. Но не взрослый парень. Я получил ужасное немного Я хочу избегать таких сравнений, поэтому я выбрал форму воспроизведения музыки, которая в первую очередь связана с поиском моего собственного языка. Я часто говорю, что мы играем, как никакая другая группа в мире, но это не ценно. Это не значит, что это лучше, хотя некоторые воспринимают это так, называя меня по праву шутом. Мы постоянно ищем наш собственный язык. Рифы, которые мы играем с Матеушем, наши. У нас есть свой собственный способ формулирования или работы с разделом. Поиск собственного языка является ключом к успеху. В музыке, в моде, в жизни. Все мои мастера сделали это. И Майлз, и Томек Станько. Если вы найдете свой язык, вы достигнете бессмертия в музыке. В моде музыка они разрушают оригинальность. То, что модно, это обычно чихание. Это отнимает эмоции у музыки. Сейчас в поп-музыке сжатие является смертельной тенденцией. Это вызывает одинаковую динамику на протяжении всех трех минут трансляции, от первого до последнего звука. На нескольких десятках записанных нами дисков несколько песен выдержали испытание временем. Молодые люди приходят на наши концерты и эстетику, в которой мы двигаемся, им присуща некая стойкость. Может быть, они будут играть в одиночку, может быть, они будут развивать это? Я понимаю практику этой профессии в традиционных терминах. Есть мастер и ученик. У меня были чемпионы всю мою жизнь. Я смотрел Неман, Станько и Холдис. Такое отношение давало, с одной стороны, фантастическое чувство продолжения определенного языка, имеющего корни, культуры игры, из которой он вырос, а с другой - провоцировало на поиск. Чтобы играть иначе, чем чемпион. Мне нравится эта преемственность, и я знаю, что у меня есть последователи.

Войцех Ваглевски: О кажущейся простоте слов

Работа над языком - это огромное усилие. У песни другие законы, чем у поэзии. Конечно, есть художники, которые фантастически интерпретируют поэзию, но песня, особенно в рок-музыке, должна основываться на простом сообщении. Самое сложное в моей работе - упростить то, что я написал в первой версии, выбрасывая ненужные вещи. Например, от мысли о смерти на альбоме «Snop Associałka», втором альбоме в нашей истории, остались слова: «скоро мы будем ничем, мы будем махать». Я избегаю столько, сколько могу в журналистских текстах, потому что у него короткая жизнь. Исключением стала песня «Не спать», записанная перед выборами, в которую я ввязался, чтобы СЛД не вернулась к власти. Бывает, что тексты приобретают политическое значение независимо от нашей воли. «Я переезжаю» из нового альбома, написанного в марте, сингл начался на следующий день после убийства президента Гданьска, и это текст о том, что мы - нация, очень сильно разделенная, поскольку разделы и то, что происходит сейчас между нами, не новый. И что это напряжение закончится плохо. Когда президент Гданьска, к сожалению, умер, мы немедленно сняли эту песню с эфира. Текст приобрел совершенно иное значение. Песня о беженцах написана из-за необходимости разоблачать лицемерие. Мы будем проявлять любовь к нашему соседу, но только если мы не справимся с этим. Я не верю, что мы являемся нацией лицемеров, потому что такие действия, как «Большой оркестр», доказывают, что мы можем позволить себе великую мобилизацию. Я считаю, что эта затор может стать причиной трагедии. Есть люди, которые убивают деньги на этом, и все же отвращение к другим находится где-то в нас.

Войцех Ваглевски: Из-за отсутствия полномочий

Разногласия между нами настолько велики, что восстановить власть будет нелегко. Есть люди, которые верят в убийство Смоленска или считают, что Овсяк обманывает, несмотря на то, что он самый контролируемый человек в мире, и если власти нашли с ним хотя бы 5 злотых. заправленный в носок, он будет сидеть. Вероятно, невозможно убедить одну сторону другой. Вы говорите о вещах, которые кажутся вам очевидными, рациональными и проверяемыми, а другой человек говорит, что вы просто смотрите другие СМИ, и ваша картина мира неверна. Дело дошло до того, что близкие мне люди спрашивают, неужели Валенса все еще герой для меня. И все же, когда Валенса держал свою ручку и подписывал, мы вместе плакали, как бобры. Сегодня они начинают думать, как будто мы никогда не переживали это вместе, вместе. Это очень глубокое разделение, и средства массовой информации способствовали этому. Нигде за границей так много круглосуточных информационных программ, как в Польше. Обсуждения с политиками основаны на том факте, что шесть человек говорят одновременно, на уровне такой грубости, что в любой нормальной ситуации лидер получит красный свет, карточку и удар в задницу. Мы говорим о падении власти, но есть и общее снижение морали. Если каждый из нас делает проверку совести и смотрит на историю того, что он видел на прошлой неделе, оказывается, что по крайней мере половину времени мы слушали, кто пинал или пахал. Нам не интересно, что Янек Пешек сыграл с Анной Полони в сенсационном зрелище. Мы заинтересованы в искусстве, если оно имеет спортивное измерение. Мы смотрим Оскар, например.

ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ на следующей странице & gt; & gt; & gt;